“华盛顿邮报”的记者说：“这是一部令人难以置信的恶毒电影，性感、暴力和无情兼备，但却成功吸引了观众的眼球。”
“好莱坞报道者”说：“这是一部非常冒险和大胆的电影，它根据真实故事改编，使用了许多新鲜的镜头技巧和剪辑方法，带来了全新的视听体验。”
“洛杉矶时报”影评人说：“这是一部耳目一新的电影，尽管存在大量攻击性情节和裸露镜头，但它展示了优秀的制作价值和演员表现，极具吸引力。”
总的来说，《雌雄大盗》被认为是一部有争议、引人注目的电影，其包含的暴力和性感场面成为人们口中的话题。
但同时，由于其强烈的表现形式和卓越的制作价值，该片也受到了大量的赞誉和喝彩。
通常来说，一部电影的影评一边倒的话，不是经典好电影就是烂出天际的电影，比如乔尼后世记忆中的黑人版《小美人鱼》就是其中的佼佼者。
这种电影票房能大爆的并不多，反而是那种充满争议的电影更能吸引观众走进电影院。
今年43岁的宝琳·凯尔是一名影评人，她在相当大范围内被认可为最具影响力的媒体影评人。
她的特点是诙谐、尖锐、一针见血且固执己见。
在《音乐之声》上映时，大多数影评人都一致好评，但是宝琳却觉得这是一部“金钱之声”、“富贵之家”等等。
言下之意就是太过于商业化了。
以致全身上下都为了追求票房而装腔作势。
正是由于她对这部电影的种种负面评价，导致事业发展不顺利，最终竟然因此丢了工作。
所以宝琳·凯尔十分讨厌“白日梦想家”的电影。
尤其是谢泼德在乔尼的示意下，除了投资较大的电影之外，中小型电影基本上都是拍一些血腥恐怖电影。
这就更加引起宝琳内心深处的反感了。
不过此人却是玛丽莲梦露的狂热粉丝，在原历史上梦露身亡后，被一些不良作家泼了不少脏水，而正是宝琳挺身而出维护偶像的清白形象。
其中就包括一篇对作家诺曼·梅勒关于玛丽莲·梦露的半虚构传记大加鞭挞的评论，宝琳对梅勒其人其书极尽批驳之能事。
所以此次《雌雄大盗》上映，宝琳自然是第一批观影的人。
她想要看看自己偶像在这部电影中的表现，然后就被影片中的玛丽莲梦露所呈现出来的独特女性形象所震惊了。
玛丽莲梦露饰演的“邦妮”是性感漂亮的餐馆女服务生，却和一个企图偷自己母亲汽车的跛脚大盗私奔，在经历了夹杂着玉望与沮丧、浪漫与刺激的危险之旅后，两个人在乱枪扫射中永远告别了他们的明天。
影片开头用了一种近乎还原本质的叙述技巧。
那些发黄的老照片出现在黑色屏幕上的时候，就已经在把一个人的生活带给观众。
照片和电影一样，记录下曾经的光与影，满足了人们纪录自己生活幻想得到永恒的心愿。
所以人们看到照片的时候，会觉得那是真实，那是曾经存在过的印记。
照片之后，档案一样的个人介绍，就圆满的结束了本片的两位主角——邦妮和克莱德的出场介绍。
邦妮的在照片上的样子，一直严肃而缺乏表情。
但是在电影里，她是大笑的，她是沮丧的，她是天真如孩子的。
第一个镜头是邦妮的嘴唇，涂了口红的鲜红的嘴唇，那些红就好像青春躁动的玉望，要满得滴下来；然后邦妮转身，然后邦妮站起来，焦躁不安的走过来，把自己扔在床上，用手生气的锤打生了锈的床的护栏。
“实在太棒了！”宝琳心中暗想，并且觉得玛丽莲梦露的表演真实可信，那眼神寂寞中间有一种平静的绝望，她那样面无表情就像许多女性惨淡的青春。
然后影片中邦妮忽然抬头。
于是画面上只有邦妮的一双眼睛，充满了寂寞和孤独。
但是那双眼睛里好像要有什么东西满的溢出来，那是充满了向往、焦躁和绝望的眼睛，同时美丽逼人。
在这个片段中玛丽莲梦露身上只有一条小内裤，但是整个场景中摄像机紧紧地跟随“邦妮”，始终没能拍到脖子以下的正面，只有赤果的后背和头部特写。
镜头持续跟随女主的运动，中间会跳过时间，在这个画面中，邦妮开始站起来，但下一个画面中，她已经站起来了。
相同情况贯穿整个场景，保持运动，但是跳过时间。
因为运动是保持的，所以剪辑感觉很自然。
但观众仍能感受到表面之下的不安，极端的跟踪特写结合空间和时间中断传达人物内心的紧张感，摄像机也在视觉上加强了这种张力，通过将人物装到画面内的框架中来呈现出人物的内心和现状。
“这是一种很有同理心的拍摄方式！”
宝琳从未见过这样拍摄手法的电影，虽然曾经听说过法国新浪潮导演喜欢类似手法，不过在她看来好莱坞这边却是首次有人这般拍摄。
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