另外，我们还会用声音合成器去制作一些现实中并不存在的声音，比如说传送门的开启声。
3.10.2、音乐制作。专业术语是：编曲。编曲过程可以参考下面的视频，考虑到没接触过编曲的人可能看不懂，稍作解释：视频中音乐家carolkay一个人用mid键盘，先后编写了：大镲、大鼓、日本太鼓、小鼓、小号、长号、大号、吊镲、小提琴、大提琴、贝低提琴、贝斯、竖琴、铜钹、格洛克、『吟』唱、长笛、定音鼓、钢琴、法国号等乐器的音轨：游戏配乐编曲过程。现在的游戏音乐，甚至其他流行乐、交响乐什么的都是这么编写出来的。一般是先在软件里编好，然后为了追求音质后期再找交响乐团实录。想要编写优秀的音乐，乐理是基础知识，然后需要去熟悉了解不同的乐器不同的音『色』。编曲和乐器演奏是两回事，但是具备多种乐器演奏能力是最好的。补一句，在传统的音乐编曲上，制作游戏音乐往往还需要考虑超长时间的loop循环，让人听一天也不会腻的单曲循环。还有需要程序控制的动态地音乐节奏切换、和弦进行切换、混响效果器切换，以适应游戏中的事件状态。所以游戏配乐会有一些不同。
3.10.3、配音。为npc配音，为过场动画配音，为游戏角『色』的语音包配音。这个工作很好理解，现在不仅在stroytelling游戏中很重要，在gameplay游戏中也越来越重要，想一想《守望先锋》、《dota2》，打着打着莱因哈特会来一句：“护盾快撑不住啦！”；小美会说：“嗨呀~好气呀~”。但是做这份工作的人群，在国内的生存状态并不理想。我认为需要给予他们更多的关注，看这两个视频了解一吧：“替”声世界之生存现状；走进“替”声世界：夏磊_演讲。
声音资源制作和美术资源制作就到这里，这些资源统统都会交回到游戏设计师的手里。他们在游戏引擎中把这些资源整合到一起，来完成真正的游戏制作工作。
3.11leveldesign
在gamedesign方面，我们刚刚讲到了stroyboarddesign。经过这项工作，我们设计了玩家的游戏流程。在这之后，我们需要进行进一步的设计：在游戏流程中的具体细节。就像我展示出的我曾经的工作内容一样，我们会去考虑玩家在流程中的每一步的感受，会去设计我们想要给他带去的体验。这就是storyboard之后的gameplaydesign的工作意义。与原型阶段的gameplaydesign有一些区别。这更像是做pre-experiencedesign。
经过二次gameplaydesign，经过美术和声音资源制作工作，我们已经得到了制作一个世界所需的所有资源。在这个基础上，我们可以开始进行leveldesign我认为可以分成两层：1、关卡(qiǎ)设计；2、场景搭建。在我的语境中，关卡设计是一种游戏『性』设计，会去考虑玩家的行动路径、决策方案，会考虑战斗掩体的布置、地势高低的布置等元素。这项设计工作与它前置的gameplaydesign密不可分。
场景搭建呢，是一份艺术工作，目的是在游戏引擎中还原场景原画师所设计的游戏场景。其过程可以参考如下：
来自leveldesigner-maverick的快速游戏场景搭建-森林铁路以及快速游戏场景搭建-村庄；
来自leveldesigner-kaan?ztuzun的快速游戏场景搭建-城市；
上面三个是unreal4的场景搭建，下面放一个unity的：
来自leveldesigner-maverick的快速游戏场景搭建-入海口；
这些都是自由的游戏场景搭建，实际工作中，房屋的位置、街道的转折、物体的摆放，都已经由关卡制作的过程预先制定了。在关卡制作中，设计师们用各种简陋的方体来代替物品，定制关卡中所有碰撞体积的位置（就跟原型阶段所做的事情一样）：
左图是艾兴瓦尔德的关卡设计示意图，右图是完成场景搭建后的效果。完成场景搭建后，我们的游戏基本就拥有了华丽的外表。还记得原型阶段给大家展示的截图吗，来看一下它们对应alpha阶段的截图对比：
真是激动人心的时刻啊，我们的游戏完成了脱茧蜕变，完成了华丽丽的升级！但是我们要知道，这背后是许多艺术家、设计师挥汗如雨的辛勤工作。他们可能经历过灵感的匮乏，经历过方向的『迷』失，经历过未曾预知的错误，经历过拍桌叫板的争吵，经历过委屈与绝望，经历过一年又一年纷飞的雪。看着这些伟大的游戏的画面，鬼知道在这背后我们经历了什么。
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